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Iglesia de los Santos Nazaro e Celso

Dónde
Corso Giacomo Matteotti, 52, Brescia

 La Iglesia-Colegiata de los Santos Nazaro e Celso, de arquitectura del siglo XVIII y de imponente fachada con altas columnas corintias que sostienen un tímpano triangular, coronada por balaustras y siete estatuas de mármol de Citterio, encierra numerosas obras de arte;

entre las obras maestras: (nada más atravesar el umbral, a la izquierda) cenotafio del obispo Giovanni Ducco (anteriormente atribuido a Altobello Averoldi) de 1522. En el primer altar a la derecha está colocada la obra capital de Antonio Gandino (1565-1631) San Roque y once episodios de la vida del santo; en el tercer altar de la derecha Transfiguración de Moretto (1541) donde Cristo, con los símbolos de la pasión es representado entre Moisés y Elías, en el presbiterio, enmarcado por la soasa neoclásica de Rodolfo Vantini, resplandece el político Averoldi obra maestra del joven Tiziano; adosado a las paredes el coro de madera realizado en 1667 por los talladores Lelio y Salvatore Zucchi di Verolanuova. Notables, en el lado izquierdo de la nave: la Adoración de los Magos de Pittoni)1739-40), cenotafios del siglo XVIII y otras preciosas obras de Moretto: la Adoración de los Pastores con santos, las antas del órgano con la Anunciación y la Coronación de María con los santos Francisco, Nicolás y Miguel arcángel (segunda capilla) luminosa obra maestra de madurez del artista. Otras antas del órgano pintadas por Romanino se conservan en la sacristía. Anexa a la iglesia está la Casa Cural (entrada por via Fratelli Bronzetti nº 5) con frescos de principios del siglo XVI de Ferramola en la sala capitular. El pentíptico que representa a Jesús resucitado, la Anunciación, los santos Nazareo y Celso con el donador Altobello Averoldi y San Sebastián, firmado y datado en 1522, debe su nombre al bresciano Altobello Averoldi, que encargó la pintura a Tiziano y está representado en el compartimento inferior izquierdo, junto a los santos Nazareo y Celso. Se trata de una de las obras maestras juveniles del maestro cadorino, que demuestra en esta fase una particular sensibilidad por la cultura centro-italiana y en particular por la obra de Miguel Ángel, cuya influencia se advierte en la acentuación plástica de la anatomía, en el registro monumental de las figuras reflejadas con concreción y naturaleza expresiva, en la energía y seguridad de los movimientos que dejan efectos de abstracta solemnidad. Un sutil continuum reflejado, por continuidad o por contrapunto, por miradas dirigidas, por brazos abiertos y por otras posturas de los personajes, crea entre las figuras un cierre circular de los espacios representados que gana los confines de los compartimentos del político; esta sutileza manierística se lanza más allá de la naturaleza, pero no logra excluir la entonación realística de la unión, la física de los cuerpos y de las cosas. También es la elaboración luminística y cromática de la materia lo que permite conferir unidad a las partes simples del político y que hacen de Tiziano ese “ave cromática” que emplea la tonalidad de color para crear las formas mismas; un color que se escapa de cualquier implicación diseñativa, dotado de una fuerza plástica autónoma, extendidos para fondos cromáticos y degradaciones tonales tales para tener una plasticidad y volumen autónomos.   IGLESIA DE LOS SANTOS NAZARO Y CELSO Corso Matteotti Brescia Galleria:  ItalianoEnglishDeutschFrançais

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